اکران «صبح اعدام» از چهارشنبه این هفته
ثبت بازدید 6 میلیون نفری از نمایشگاه کتاب تهران/ مجموع فروش به 656 میلیارد تومان رسید
موزیسینهای بینالمللی به ایران سفر میکنند / فستیوالی بدون بلیتفروشی
همکاری سینماسیار انجمن سینمای جوانان با جشنواره «فضای باز»
سینما شهر رویاها به بهرهبرداری رسید
لذت تماشای فیلم کوتاه زیر نور ماه
عکس/ صفحه نخست روزنامههای یکشنبه ۲۸ اردیبهشت ۱۴۰۴
هجدهمین جشن «شب بازیگر» برگزار شد
ثبت بیش از هزار اثر در هجدهمین جشنواره بینالمللی فیلم مقاومت
آموزشگاههای سینمایی؛ بستر پرورش سرمایه انسانی کشور / لزوم تعریف استانداردهای آموزشی سینما
اعلام آمار فروش و مخاطب نمایشهای مجموعه تئاترشهر، تالارهنر و سنگلج
“اتابک فروزی”: کتاب یکی از ارکان فیلم سازی و بسیار کمک کننده است
دعوت فریدزاده به همافزایی ملی برای حمایت از استعدادهای جوان/ برگزیدگان معرفی شدند
مرضیه برومند: سینمای کودک برای اثرگذاری باید لحن سرخوشانه داشته باشد
بازخوانی سیاستهای سینمایی ایران در نشست راهبردی سازمان سینمایی
اقتباس بهمثابه امکان خلاق، نه انتقال مکانیکی/ رامتین شهبازی: باید از روش شروع کرد، نه تعریف
خبرهای خوب برای فیلمسازان جوان در راه است / از وجه ممیزه «انجمن سینمای جوان» تا همکاری مرکز جوان سوره با انجمن
فیلمهای سینمایی تلویزیون در چهارمین هفته اردیبهشت
ظرفیتهای نهفته در حکایتها، سفرنامهها و متون دینی
نمایش آثار مستند در موزه هنرهای معاصر تهران
شیوا مقانلو: راه مقابله با ترجمههای موازی، رعایت قانون کپی رایت است
برنامههای «جشنواره فیلم مقاومت» تشریح شد
پرفروشترین کتابهای انتشارات بنیاد سینمایی فارابی در نمایشگاه کتاب تهران معرفی شدند
رئیس سازمان سینمایی: عیاری، عیار سینمای ایران است
موافقت شورای پروانه فیلمسازی سینمایی با ساخت 4 فیلم
فراخوان هفدهمین جشنواره ملی تئاتر کوتاه ارسباران (قرهداغ) منتشر شد
برگزاری دو نشست تخصصی هفتمین همایش مطالعات فیلم کوتاه در نمایشگاه کتاب تهران
عکس/ صفحه نخست روزنامههای سهشنبه ۲۳ اردیبهشت ۱۴۰۴
تحلیل وضعیت نشر سینمایی در ایران؛ در آخرین نشست سازمان سینمایی
موافقت شورای پروانه فیلمسازی غیرسینمایی با ساخت 5 فیلمنامه
فراخوان جشنواره جهانی تئاتر عروسکی شارلویل-مزیر منتشر شد
فرزاد موتمن: اقتباس وفادارانه از ادبیات در سینما نتیجه مناسبی به همراه ندارد/ هیوا مسیح: سینما از سینما زاده می شود
پنج اجرای جدید در تئاتر شهر روی صحنه میروند
اقتباس و ترجمه، راهی به فهم تازه از آثار است/ معرفی برگزیدگان ششمین همایش مطالعات و آغاز رسمی همایش هفتم
سخنگوی «ستاد اجرایی سند ملی موسیقی کشور» معرفی شد
پوستر هفتمین همایش مطالعات فیلم کوتاه تهران رونمایی شد
مهرجویی و تقوایی اقتباسهای سینمای مهمی ارائه دادند
آمار مخاطب و فروش سالنهای اداره کل هنرهای نمایشی اعلام شد
سینما در نوار شرقی کشور/ از هامون کویر تا هامون نشینان
اعلام جزئیات سخنرانی دو کارشناس موسیقی و تئاتر در «پاویون هنرگان کتاب»
از نوشتن فاصله گرفتم زیرا هیچ نقد جدی پیرامون آنها نوشته نشد
انتشارات بنیاد سینمایی فارابی با ۵۲ عنوان جدید و تجدید چاپ در سی و ششمین نمایشگاه کتاب تهران حاضر شد
سینما؛ زبانی برای تصویرسازی مفاهیم فلسفی
همراهی ۱۷ مجمع علمی، فرهنگی و هنری با هفتمین همایش مطالعات فیلم کوتاه تهران
هنر ایران باید به ناصر تقوایی افتخار کند/ هیچ وقت سینما از ادبیات غافل نبوده است/ ادبیات هویت فرهنگی مردم ایران را شکل داده است
واژهها مادر تصاویر هستند/ ناصر تقوایی پیوند عمیقی با ادبیات دارد
موافقت شورای بازبینی با نمایش 8 فیلم غیرسینمایی
سینما؛ شناسنامه فرهنگی ایران امروز / تدریس سینمای ایران در دانشکدههای سایر جهان
اکران فیلم های جدید در سینماها
دیدار با نویسنده کتاب «تجربهنگاری فیلم اول» در نمایشگاه کتاب تهران
فیلمسازان «مستندِ واقعه نگار»، پس از دو دهه جنگ به خوبی دریافته بودند که از هر مواد خام تاریخی، با کمی چاشنی نوآوری و هنر میتوان به مثابه امکان یا ابزاری برای روایت یک داستان نو بهره برد.
در بحبوحه جنگ جهانی دوم، هنگامی که دوربین مستندسازان، معطوف به کشتار، پیشروی و زندهباد مردهباد بود، در یک گوشه کمی آرامتر، آرنه سوکسدروف، فارغ از اینکه در میدان نبرد چه میگذرد، مستندهای شاعرانه میساخت.
در فضای هنری پس از جنگ جهانی و با توجه به ارج و قربی که مستندسازی پیدا کرده بود، سبک تولید فیلم نیز تغییر چشمگیری یافت، چنان که کارگردانان فیلمهای داستانی دوربینها را از استودیوها بیرون آورده و فیلمهایشان را در فضای واقعی ساختند.
مستند «پیشدرآمدی برای جنگ» توسط کاپرا در 1942 و به عنوان اولین قسمت از سریال «چرا میجنگیم؟» ساخته شد، کاپرا پیش از این مستند نساخته بود میبایست برای تولید فیلمهای خبریاش به نمونههای موفق آن دوره نگاه کند و هم از استادان مستند کمک بگیرد.
ایونس جوان مثل بیشتر همنسلهای خود، متأثر از سنت روسی در مستندسازی بود، او سبک و سیاق ورتوف و آیزنشتاین را میپسندید و علاقه وافری به دیدن رخدادها، آنطور که واقعاً هستند، داشت.
وقتی پیر لورنتز اولین فیلم تأثیرگذارش «خیشی که دشتها را شیار زد» را اکران کرد، با اینکه برای تولید فیلمی مستند درباره بیابانها و کشاورزی در آمریکا از دولت و رئیس جمهور ایالات متحده سفارش و بودجه گرفته بود، اما نتیجه چنان شد که روزولت و طرح اصلاحی او مورد آماج حملات قرار گرفت.
لنی نوآوریهای ویژهای داشت که کارش را متمایز میکرد، خواه در تکنیک تصویربرداری، خواه در استفاده نکردن از گفتار متن و بسنده کردن به سخنرانیهای آدولف هیتلر.
گریرسن در دانشگاه گلاسکو فلسفه اخلاق خوانده بود، او فیلم را دارای همان تأثیری میدانست که کلیسا بر افکار و اعمال جامعه داشت، از این رو مستند را چراغ راهنمای مردم برای بیرون آمدن از گمراهی میدانست، او رسماً میگفت «من به سینما به مثابه منبر وعظ مینگرم.»